Про книгу Десятая муза. Кинематограф как новая форма искусства ХІХ-ХХ веков
Книга А.Левицки – это масштабный анализ кинематографа на рубеже XIX-XX веков, фильмы того времени стали своеобразным «зеркалом» изменений в обществе. Изменений, прежде всего связанных с отказом от всевозможных табу на темы интимных отношений, секса, женственности и т.д. В это время общество сбросило с себя викторианский корсет целомудрия, началось движение эмансипации, кардинально начал меняться облик женщин (как, впрочем, и мужчин). И кино не обошло своим вниманием эти перемены, используя такую либеральную атмосферу себе во благо (нагота, поцелуи на экране стали своеобразным «крючком», который позволял удерживать и привлекать к фильмам все больше и больше зрителей). Автор рассматривает характерные типажи и модели поведения женщин и мужчин в фильмах этого периода, обосновывая причины их появления на экране прежде всего социальными изменениями. Это было время расцвета фантазии режиссеров, воплотить их в жизнь им помогли актеры и актрисы, которых мы любим и знаем даже сегодня.
Книга, прежде всего, будет интересна всем киноведам и киноманам, режиссерам, кинокритикам, психологам, социологам, журналистам, равно как и тем, для кого просмотр фильма – это не просто способ «убить время», а возможность понять глубину скрытого смысла.
Зміст Десятая муза. Кинематограф как новая форма искусства ХІХ-ХХ веков
Введение
1. Как выглядел мир, когда появилось кино?
2. Любовь - история понятия
3. Сексуальность на рубеже веков
4. Кинематограф в первые десятилетия
4.1. Кинематограф как техническое изобретение
4.2. Первые кинотеатры и экономические основы
кинематографического бизнеса
4.3. Развитие языка кинематографа и
кинематографических художественных форм
4.3.1. Теоретики фильма, зарождение отраслевой
прессы
4.3.2. Направления кинематографа
4.3.3. Развитие языка кинематографа
5. Кино (эротических) аттракционов (1894-1907)
5.1. Эдвард Мейбридж и покадровая фотография
5.2. Тело как аттракцион
5.3. Первые поцелуи в кино
5.4. Интимные отношения в "кино аттракционов"
6. Зарождение нарративного кино (1907-1918)
6.1. Интимные отношения в фильмах 1907-1918
годов. Конфликт поколений
6.2. Женщины в публичном пространстве
6.3. Первые "освобожденные женщины"
6.4. Первые (женщины-)вампы
6.5. Нагота на экране
7. Эротизм в кинематографе эпохи джаза
(1918-1929)
7.1. Тендерные модели женственности в
кинематографе эпохи джаза
7.1.1. Активная женщина
7.1.2. Женщина - невинная жертва
7.1.3. Падшая женщина
7.1.4. Соблазнительница
7.1.5. Девочка-подросток
7.1.6. Девушка-флэппер
7.1.7. "Золотоискательница"
7.1.8. Скучающая жена
7.2. Тендерные стереотипы мужественности
7.2.1. "Традиционная" модель мужественности
7.2.2. "Новая" модель мужественности
7.2.3. Соседский юноша
7.2.4. Благородный соблазнитель
7.2.5. Подлый соблазнитель
7.2.6. Обманутый муж
7.2.7. Влюбленный дурак
7.3. Нагота в кинематографе
7.4. Любовь с первого взгляда
8. Зарождение звукового кино: от распространения
звука до введения Кодекса (1927-1934)
8.1. Женские модели поведения
8.1.1. Падшая соблазнительница
8.1.2. Падшая золотоискательница
8.1.3. Освобожденная женщина
8.1.4. Женщины-правительницы
8.2. Мужские модели поведения
8.2.1. Муж королевы
8.2.2. Гангстер
8.3. Нагота в кинематографе
8.4. Интимные отношения в кинематографе до
Кодекса Хейса
9. Геи, лесбиянки, трансвеститы в кинематографе
до Кодекса Хейса
9.1. Мужской гомосексуализм
9.2. Женский гомосексуализм
9.3. Трансвестизм
10. Порнография в кинематографе в 1894-1934
годах
11. Цензура в кинематографе
Заключение
Резюме
Литература
